1975 में, हिंदी सिनेमा के स्वर्णिम युग में, जब शोले और जय संतोषी मां जैसी उत्कृष्ट फ़िल्में रिलीज़ हुईं, निर्देशक असित सेन ने अपने करियर की सबसे कमजोर फिल्म बनाई।
अणारी में शर्मिला टैगोर और शशि कपूर की जोड़ी थी, जिनके साथ मौसमी चटर्जी ने भी काम किया था। फिल्म में उनके किरदार का कोई खास मतलब नहीं था, मानो पूरी फिल्म ही बेतरतीब ढंग से बनाई गई हो। यह महान निर्देशक की सबसे खराब फिल्मों में से एक है, जो उनकी गिरती हुई कलात्मकता को दर्शाती है। अगर हम असित सेन के अंतिम दौर के काम को देखें, तो हमें ‘मां और ममता’ और ‘बैराग’ जैसी कमजोर फ़िल्में दिखाई देती हैं, जिनमें दिलीप कुमार ने भी काम किया था।
अणारी एक अलग ही स्तर की आपदा थी। ऐसा लगता है कि इसे टुकड़ों में शूट किया गया था, और कुछ पटकथाओं को तो शूट ही नहीं किया गया। कहानी कहने में अजीब सी कमी थी, जैसे शर्मिला टैगोर, जो पूनम का किरदार निभा रही थीं, गरीबी से दूर भागना चाहती थीं, विक्रम (कबीर बेदी) से कहती हैं, जो अपराध में शामिल एक बाइक चलाने वाला था, कि वह राजा (शशि कपूर) से मिली थी और उसने उसे पहचानने से इनकार कर दिया।
पूनम द्वारा विक्रम को बताया गया दृश्य फिल्म में नहीं है! यह कहानी एक मासूम नायक, राजा के बारे में है, जो एक धोखेबाज (उत्पल दत्त, राज कुमार की विग में) के साथ एक आपराधिक समझौते में शामिल हो जाता है, एक अमीर परिवार के वारिस होने का नाटक करके। चूंकि अमीर परिवार का मुखिया (हरिंद्रनाथ चट्टोपाध्याय) अंधा है, और राजा को सालों से नहीं देखा गया है, इसलिए धोखेबाज और हीरो सोचते हैं कि वे इस धोखे से बच सकते हैं। यह फिल्म का दूसरा और सबसे भ्रमित करने वाला हिस्सा है।
पहले भाग में, शर्मिला टैगोर गरीबी से भागने की कोशिश करती हुई एक लड़की का किरदार निभाती हैं। पूनम राजा के प्रति अपने प्यार को उनके बेहतर भविष्य के लिए बदलना चाहती है, और इसमें कोई बुराई नहीं है। लेकिन राजा पर उसके बड़े भाई (कादर खान) की हत्या के बाद पारिवारिक जिम्मेदारियों का बोझ है।
मुझे नहीं पता कि समरेश बसु की मूल कहानी कैसी थी। लेकिन पटकथा बहुत ही अस्त-व्यस्त है, जिसमें किरदार इतने बेतरतीब और दिशाहीन हैं कि वे डोरियों के बिना कठपुतलियों की तरह लगते हैं। सबसे दिलचस्प किरदार शर्मिला टैगोर की पूनम है। वह अपनी नियति से बचना चाहती है। वह अपने प्रेमी राजा को उसे “बचाने” के कई अवसर देती है। लेकिन वह कैसे बच सकती है जब उसके प्रेमी को ही बचाए जाने की जरूरत है?!
अणारी में गरीबी के नतीजों पर एक शक्तिशाली कहानी बनाने की क्षमता थी। ऐसा लगता है कि निर्देशक असित सेन कम पैसे और एक ऐसी कहानी से परेशान थे जो किरदारों का सम्मान नहीं करती। अभिनेता उन परिस्थितियों और संवादों से जूझते हैं जो बेतुके लगते हैं। उदाहरण के लिए, मौसमी चटर्जी क्या कर रही हैं? क्या वह फिल्म में मौजूद नहीं हैं? या वह एक ऐसा किरदार हैं जो यह जानने का इंतजार कर रहा है कि उसका क्या होगा?
यहां तक कि लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल के गाने भी सामान्य से कमज़ोर थे। उस साल, जब उन्होंने प्रेम कहानी, प्रतिज्ञा, आक्रमण, अपने रंग हजार, चैताली, दुल्हन, मेरा सजना, पोंगा पंडित, जिंदा दिल और नाटक में शानदार गाने दिए, तो एल-पी ने अनाड़ी में अपने करियर का सबसे खराब संगीत दिया।
