बंगाल को शायद इस देश की सबसे समृद्ध साहित्यिक विरासत प्राप्त है। अच्छी बात यह है कि बांग्ला लेखन की मनोरम गहराइयों से कई उत्कृष्ट फिल्में बनी हैं।
हम इस अद्भुत रूपांतरण को हॉल ऑफ फेम में सुरक्षित रूप से रख सकते हैं।
निर्देशक सुमन मुखोपाध्याय की पुतुलनाचेर इतिखाता (1 अगस्त को रिलीज़ हुई) पितृसत्ता की कीमत, भारत पर औपनिवेशिक शासन के दौरान “अंग्रेजी” शिक्षा के बोझ और महिलाओं की कामुकता के बारे में एक परतदार और चमकदार नज़र है, जो उस समय वर्जित थी जब महिलाओं को केवल आँखों से बहने वाली भावनाएँ दिखानी चाहिए।
महत्वपूर्ण बात यह है कि मुखोपाध्याय के गाँव गौडिया की सबसे शोषित महिला, सेंडिदी (अनन्या चटर्जी), चेचक के उपेक्षित हमले के बाद एक आँख से अंधी हो जाती है: लैंगिक भेदभाव और विनाश में प्रकट पितृसत्तात्मक अहंकार।
उपन्यास, और सौभाग्य से इसका फिल्म रूपांतरण, सामाजिक-ऐतिहासिक जटिलताओं से भरा है, हालाँकि यह कभी भी कहानी कहने के सुचारू प्रवाह की कीमत पर नहीं होता। निर्देशक सुमन मुखोपाध्याय के कथात्मक प्रक्षेपण उल्लेखनीय रूप से सुसंगत और स्पष्ट हैं। एक अशांत बदलाव में समाज की व्यापक प्रासंगिकता को, हम कह सकते हैं, कहानी कहने की सिनेमाई व्यवस्था में बाधा डालने की अनुमति नहीं है।
सिनेमैटोग्राफर सायक भट्टाचार्य गाँव की हरी-भरी हरियाली और आध्यात्मिक शुष्कता को उदासी की लहरों में लेंस करते हैं, मानो कथावाचक की पछतावे भरी आवाज़ को दृश्य रूप दिया जा रहा हो।
अबीर चटर्जी उलझन भरे प्रवाह में एक और शानदार चित्रण में खड़े हैं, जो एक बदलते सामाजिक व्यवस्था में फँसे हुए हैं जिससे वे न तो बच सकते हैं और न ही बदल सकते हैं। अबीर का शशि एक डॉक्टर है जिसे उपचार की सख्त ज़रूरत है। शशि प्रगतिशील है और फिर भी इस गाँव और उसके आदिम मूल्यों और मान्यताओं में फंसा हुआ है।
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प्रशंसनीय रूप से, निर्देशक पात्रों की आंतरिक दुनिया की उनकी संकोची व्याख्या के साथ छेड़छाड़ किए बिना मूल उपन्यास को खोलते हैं। जिस तरह से युवा और निर्दोष मोती (सरगना बंद्योपाध्याय) अपने गाँव की ठहराव से एक आकर्षक यात्रा अभिनेता कुमुद (परमब्रत चट्टोपाध्याय, आकर्षक) से शादी करके भागने की कोशिश करती है, मुझे गुलज़ार की नमकीन में चिंकी (किरण वैराले द्वारा अभिनीत) की याद दिलाती है।
हमें इस बारे में कुछ भी नहीं पता कि भोली-भाली मोती के गाँव छोड़ने के बाद क्या होता है। क्या इन पात्रों के लिए भागना भी संभव है, जैसे वे परंपरा और संक्रमण के बीच फंसे हुए हैं? वे सभी दरारों से फिसल जाते हैं, उनमें से कोई भी कुसुम (एक शानदार जया अहसान) से अधिक नहीं है जो खुले तौर पर शशि को चाहता है, जिसमें कुसुम के ध्यान को स्वीकार करने की हिम्मत की कमी है।
कुसुम, इस बारे में सोचें, पुतुलनाचेर इतिखाता का सबसे प्रगतिशील चरित्र है। वह अपनी शारीरिक और भावनात्मक ज़रूरतों के बारे में स्पष्टवादी है। उसे दोनों से वंचित कर दिया गया है। लेकिन कम से कम वह कोशिश करती है।
फिल्म में सबसे कम संतोषजनक उपप्लॉट “सूर्य वैज्ञानिक” जादव चटर्जी का है, जो दुर्जेय धृतिमान चटर्जी द्वारा अभिनीत है, जो एक अस्पष्ट हिस्से को आकार देने के लिए संघर्ष कर रहा है। यह मूल उपन्यास का सबसे अfilable हिस्सा है। तथ्य यह है कि लेखक-निर्देशक सुमन मुखोपाध्याय ने उपन्यास के सबसे साहित्यिक भागों में भी इतनी निडरता से उद्यम करने की हिम्मत की है, यह उनकी आत्मविश्वास और एक ऐसी दुनिया की उनकी तीक्ष्ण दृष्टि का एक माप है जहाँ एकमात्र निश्चितता अनिश्चितता प्रतीत होती है।
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